幽默是具有智慧、教育和道德上优越的表现。幽默感是人比较高尚的气质，是文明的体现，一个社会不能没有幽默。

　　——恩格斯

　　第一节玩转幽默，从此不再尴尬

　　幽默之美，穆穆皇皇

　　幽默心得 幽默口才是一门惠己悦人的神奇学问，关键时刻，一两句幽默的话语，不仅可以帮我们消除危机、化解尴尬，而且还能展示出我们豁达的人格和高尚的情操。

　　荀子曾经说：“言语之美，穆穆皇皇。”意思非常简单，是说语言的魅力在于美好而正大。而美好正大的语言，往往都是光彩照人的。幽默语言同样有这种魅力，它以激活信息的输出为目的，意在调剂人际关系，那些不顾场合的挖苦和嘲讽绝不在幽默之列。幽默用诙谐的方式展示出一种才华、一种智慧，使听者能置身于轻松有趣又能领悟哲理的氛围之中。

　　幽默口才是一门极具魅力的语言艺术，它的魅力使无数人为之倾倒。下面，就让我们领略一下著名节目主持人白岩松的冷幽默。

　　有一次，白岩松跟某高校学生进行了一段问答式对话。

　　学生：“我看你有危机感，看起来冷冷的，这是为什么？”

　　白岩松：“我喜欢把每一天当作地球的末日来过。”

　　学生：“你什么时候才会笑？”

　　白岩松：“会不会笑不重要，重要的是懂幽默。”

　　学生：“如果有一天你的缺点多于优点，怎么办？”

　　白岩松：“没有缺点也没有优点的主持人，连评论的机会都没有，有缺点我觉得幸福，它可能是优点的一部分。”

　　学生：“我是学历史的，能当新闻节目的主持人吗？”

　　白岩松：“今天的新闻就是明天的历史。”

　　面对学生的尖锐问题，白岩松凭借幽默口才从容应对。他告诉学生们要“把每一天都当作世界末日来过”，如果不细细咀嚼，很难能品出其中之味。任何人都有自己的缺点，为自己的缺点而感到幸福是一种自信的表现。运用幽默的语言把缺点解读成优点的一部分，不仅不会给人自卑之感，还会鼓舞别人。“今天的新闻就是明天的历史”这句话很诙谐有趣，以误解的方式传递出自己的言外之意——“条条大路通罗马，努力吧年轻人！”这就是所谓的正话反说、正题反做。原本司空见惯的话题，从听众的逆向心理出发来表达，就起到了不同凡响的效果，营造了一种只可意会不可言传的意境。

　　人生的感悟谐趣可分为三种，即理趣、情趣、情理交错之趣。那么，幽默属于这三趣中的哪一种呢？幽默应该属于情理交错之趣，因为它是理性与感性相结合的产物。作为一种艺术形式，幽默口才是以知识和经验为基础的，并且跟笑声密切相融。笑是人类与生俱来的一种特殊的本能。当然，任何人都不可能随时在笑，笑的行为只会在一定条件作用下才会发生，而幽默正是引发笑容的一大因素。但是，仅仅能够逗大家一笑并不能算是真正的幽默，真正的幽默会使人们在笑过之后有所思考，并从中悟到某种哲理和得到某种启迪。

　　在一次庆功宴会上，一位年轻的士兵在斟酒时，不小心把酒泼到前民主德国将军乌戴特的秃头上。士兵悚然，所有人都不敢出声，人们不禁为这个冒失的小伙子担心。

　　让大家没想到的是，将军拍了拍士兵的肩膀，说：“老弟，你以为这种治疗能让头发再生吗？”

　　全场立刻爆发出一阵笑声，尴尬紧张的气氛因此得以化解。

　　俗话说得好：“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。”如果一个人不懂说话的艺术，那他是很难搞好团结、协调好各种关系、开展好各项工作的。有一部分领导者，习惯摆出一副高高在上的姿态，不懂得顾及别人的感受，结果无形中拉开了跟下属的距离，使职工工作的积极性受到影响。而那些能换位思考、替下属着想、深谙说话艺术的领导者，就算不倚仗权势，也能凭借自身的人格魅力赢得下属的尊重和拥戴。

　　假如想尽快掌握幽默说话的艺术，做到说话有品位、有分量、有感染力，就要分步骤锻炼自己。第一步，加强学习、提高修养。知识丰富了，修养提高了，认识问题、分析问题的能力和判断事物、表达思想的能力就会跟着一起提高，这时，说出的话就会更有水准，能够一言切中要害，让别人入脑入心。第二步，就是勤于思考、全面总结。养成了勤于思考问题、多方总结经验的习惯，说出话来才能思维缜密，才不会言语偏激，对别人造成伤害。第三步，也是最重要的，要学会“剪辑”。幽默出口之前，一定要先经过大脑的过滤和剪辑，三思而后出口，这样说出的话才能“穆穆皇皇”。

　　尴尬瞬间，巧用幽默来解围

　　幽默心得 在日常生活中，遇到难以避免的尴尬事情，我们不妨略施幽默，借助幽默的力量去应对和化解它。

　　一个人的心情是晴天还是阴天，决定权都在他自己，而不是外界环境。尴尬的瞬间往往最能考验一个人的风度，只有在尴尬的氛围中依旧保持自信从容，才能做到真正地宠辱不惊，才能让自己的心境一直处于愉悦、平和的状态下。

　　一位出道不久的年轻钢琴家应邀到一个城市的体育馆演出。马上就要开始表演了，可台下的观众却稀稀拉拉，位子有一多半都空着！主办单位尴尬不已，连声向钢琴家道歉。

　　演出时间到了，钢琴家从容大方地走到台前，以充满神秘的口吻说：“哦！我明白了，贵市的人一定都很富有。”台下的观众一头雾水，他接着说：“数数剧场的空座位就明白了，在座的每个人都买了两三个人的位子啊！”

　　全场观众先是愣了愣，然后爆发出一阵哄堂大笑声。原本尴尬的气氛一下子轻松起来。钢琴家对观众颔首之后，正式开始了自己的演奏。

　　当一件不顺的事发生时，如果我们悲观地对自己说：“完了！一切都完了！”那么，最后我们必然会愁眉苦脸好一阵子。但是，如果我们幽默地对自己说：“没关系！下次一定不会比这次更糟糕了！”那么，便没有什么事情可以令我们心烦了。

　　有幽默感的人通常思路敏捷、反应迅速，无论在任何复杂的环境中，他们都能够从容不迫、妙语连珠，而且总是能凭借幽默的力量化险为夷。

　　出租车上坐了一位上年纪的妇人，她不停地打扰司机，汽车每行驶一小段路程，她就提醒司机一次自己要在哪里下车。

　　司机一直表现得很有耐心，直到她后来大叫道：“我怎么知道是不是到了我要下车的地方呢？”司机说：“你什么时候看到我的脸上出现笑容了，你要下车的地方也就到了。”

　　除了可以化解困境外，幽默还能给对方一个宽容的台阶，使对方不至于陷入尴尬之中。

　　有一个学生是单亲家庭，父亲又重病在身，身边需要人照顾，所以他上学总是迟到。班主任为此批评了他好多次。这天，他又一次迟到了，已经忍无可忍的班主任，终于当着全班同学的面，冲着他劈头盖脸一顿骂，生气之下甚至说出“你给我滚回家去，把你父亲叫来说明情况”的话来。

　　这个学生没有委屈地辩解，而是微笑着对班主任说：“老师，我不是哪吒，没有风火轮，滚不了。”

　　这位同学聪明地给了自己和老师一个台阶，缓和了一下紧张的气氛。后来，他把自己家里的特殊情况仔细地跟班主任一一说明，也得到了老师的体谅。

　　一个小伙子跟朋友相约一起吃烤肉，并带着美丽的女友同行。大家正要开动，女友却突然打了一个大大的喷嚏，还从鼻子里飞出一些东西。众人纷纷皱眉，女友也觉得尴尬不已。

　　见此情景，小伙子迅速从口袋里掏出面巾纸，幽默地对女友说：“亲爱的，你的美貌连外星人都惊动了。看，你鼻子里飞出了一个UFO。你要不要赶紧擦一下？”

　　女友羞涩地笑了笑，优雅地接过纸巾，回馈他一个感激的眼神。

　　用幽默的力量来化解自己的尴尬，使自己的心灵超脱尘世的种种烦恼；用幽默来帮他人摆脱困境，使生活多一点自由和愉悦。面对已经无法改变的窘境时，你是否已经准备好了用幽默来应对？

　　幽默以对，啥场合都不犯愁

　　幽默心得 人生中不仅有风和日丽的日子，还会有雨僝云僽的日子；我们既会赢得他人真心诚意的尊重，也会在某些场合感到无地自容。面对各种荣辱得失，我们要学会幽默以对，保持一颗平常心。

　　生活总喜欢跟人开玩笑，人们常常无法避免一些让人十分尴尬的意外场合。有的时候，一句不经意间的话就可能给自己招来不必要的麻烦，使自己陷入窘境。遇到这种情况时，人们总会通过各种方法进行解释，试图还原事实真相。但糟糕的是，事情经常会越描越黑，越解释越让人感到糊涂。这时，解决问题的关键就在于能不能让对方信服你的说法。

　　古希腊的寓言大师伊索非常有智慧。一次，他的主人醉酒失言，跟别人发誓要将大海喝干，并以他的全部财产做赌注。第二天酒醒后，主人发觉失言，特别懊悔。但是，全城人都已经知道了这件事，纷纷来到海边等候，要亲眼看看他如何喝干大海的。

　　束手无策之下，主人只好向聪明的伊索请教。伊索很平静地思考了片刻，然后给主人出了一条妙计。主人听了马上就不愁了，他赶赴海边对围观者高喊：“不错，我是要喝干整个大海。可是，现在千万条江河不停地流向大海，这就不好办了。假如谁能很明确地把河水与海水的界线分开，我保证能喝干真正的大海！”

　　任何人都不能找到河水与海水的严格界线，并把它们给分开。于是，伊索的主人没变成食言而肥的小人。

　　面对同一个难题，聪明的伊索并没有像主人一样惊慌失措，而是平静地进行思考，分析怎样才能挽回主人的声誉。最终，他通过巧设一个不可能实现的前提，使这个不可能的誓言被合乎逻辑地推掉，达到了救危解困的目的。

　　在社会交往中，谁都免不了遇到一些意料之外的事情。尤其是在公共场合，难免会尴尬、难堪，如何才能恰当地处理这种场面呢？如何才能保持冷静，使气氛及时得以缓和，并避免造成更大的麻烦呢？这时，我们不妨来点幽默的方式。幽默不仅能缓和紧张的气氛，而且还能更快更好地解决问题，使局面重新得到控制，使自己摆脱尴尬的处境。

　　众所周知，第一次登上月球的应该是两个人。第一个家喻户晓，就是阿姆斯特朗；跟他一起登月的还有一个人，叫奥尔德林。在庆祝登月成功的庆功宴上，一位记者出乎意料地向奥尔德林提出一个特别的问题：“阿姆斯特朗先下去了，成为登月的第一人，你会不会觉得非常遗憾？”

　　场面顿时变得有几分尴尬，所有人都屏住呼吸等待奥尔德林回答。但是，奥尔德林却非常有风度地说：“各位，千万不要忘了，回到地面时，我是第一个走出船舱的。”环视了一下四周，他接着说，“所以，我是由别的星球来到地球的第一人。”

　　与会宾客都被他的幽默逗乐了，宴会上传出如雷的掌声。

　　幽默地面对尴尬，有了笑的调剂，再大的尴尬也能轻松化解，你也能因此获得他人的理解和赞许。在某些公众场合，特别是像演说、演唱会这样的场合，台上的人要受到全场乃至场外更多人的关注。因此，他们的形象显得非常重要。但在这种场合，也无法避免会出现一些意外，让他们陷入尴尬境地。如果想巧妙地让自己摆脱这种预料之外的尴尬，他们就需要具有应对突发事件的冷静与智慧，以及灵活使用幽默的技巧。

　　有位青年演说家参加演讲比赛，上台时不慎被电线绊倒。正在鼓掌的观众们都怔住了，接着哗声四起。而演说家却从容地站起来，微笑着说：“你们的热情鼓掌真的使我倾倒了。”妙语一出，大厅里顿时活跃起来，赞美的掌声响成一片。

　　面对突如其来的尴尬场景，青年演说家并没有选择退却，也没有表现出恼怒的情绪，而是很从容地把自己的跌倒联系到在场观众的热情上。这样，不但将自己从窘境中提出来，还从侧面对观众给予了肯定，这一举两得，真是妙语生花。

　　委婉的幽默，成就八面玲珑的你

　　幽默心得 当你遭遇“吃软不吃硬”的人时，当你碍于情面不知怎样开口时，当你“哑巴吃黄连——有苦说不出”时，当你困惑于该怎样表达爱意时，委婉的幽默都可能帮你解忧，让你成为八面玲珑的社交达人。

　　人是一种情感丰沛的动物，因而会产生各种微妙的情绪反应。人与人之间的交往不是单纯的“你来我往”，其中还包含着诸多微妙的“真理”。每个人都需要学会察言观色又不卑躬屈膝，学会委婉含蓄、不恶语伤人，学会在给足别人面子的同时无损自己形象，学会坚持原则的同时八面玲珑。

　　这种为人处世之道的形成，跟儒家文化数千年来潜移默化的影响有着很大关系。在古代，人们对自己的语言和行为的要求更为苛刻，“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”等三纲五常的教条，特别是对君王身边的臣子们来说，就像时刻有一把无形的刀架在自己的脖子上。俗话说“伴君如伴虎”，一不小心脑袋真的会搬家，所以，想要生存下去的大臣们都要熟练掌握“劝谏术”。

　　战国时期，魏国吞并了中山，魏文侯把这块新占的土地分封给了自己的爱子。

　　一天，魏文侯问群臣：“我是什么样的君主？”众人答：“仁君。”只有任座表示异议，说：“分封土地，给儿子而不给弟弟，算什么仁君？”魏文侯听后非常反感，任座因此离席而去。

　　文侯又问翟璜。翟璜回答：“臣认为是仁君。”文侯问：“你为什么如此认为呢？”翟璜说：“我听人讲，‘君王礼仪，臣下就耿直’。刚才任座说话那么直率，就足见您是一位仁君。”魏文侯听后羞喜交加，立刻命人把任座请了回来。

　　这里，翟璜并没有说谎。因为他找到了有力的论据来支持自己的论点，尽管和任座说法相反，却取得了预期的效果。他把魏文侯捧上了“仁君”的位置，让其下不了台，为自己和任座解了眼前的困境。在劝谏的时候，委婉的语气总是能起到事半功倍的效果。

　　如今，现代人已经不再受到三纲五常的约束，但是，委婉行事仍然是人与人之间相处的基本原则，因为许多社会关系十分微妙，需要我们谨慎处理。特别是上级和下级之间，不管是批评或者赞扬，都应该把握一个度，既要维护作为上级的威严，又不能让下属对自己敬而远之。

　　美国总统柯立芝的女秘书处理公文经常出错。一天早晨，柯立芝总统看到女秘书穿着一身非常亮丽的衣服，便对女秘书说：“今天你穿的这身衣服真漂亮，特别适合你这样年轻漂亮的小姐。”

　　听到总统夸奖自己，女秘书非常高兴。柯立芝总统接着又说：“但也不要骄傲，我相信你的公文处理也能跟你的打扮一样漂亮。”

　　从那以后，女秘书的公文处理工作做得更好了。

　　尽管这句话具有一定的讽刺意味，但总统并没有选择劈头盖脸地斥责，而是用开玩笑的语气委婉地表达了对这位秘书的批评，让秘书在高兴之余能接受工作方面需要改进的建议。秘书有了反思的空间，总统也表现了自己的宽容和幽默，可谓是一举两得。

　　当然，委婉地表达意愿不仅仅适用于工作，在婚姻爱情生活中它同样是一件“法宝”。有经验的过来人这样说：“恋爱和婚姻都如同一对男女在‘打太极’，进进退退、打打闹闹才有意思，也才有韵味。”

　　对陷入爱河的人来说，恋爱过程是最为甜蜜的。拐弯抹角的委婉是对付情人的绝佳武器，它不仅能增添恋爱的神秘感，而且还能营造一种含情脉脉的气氛。比如，女孩子常对自己的男朋友说：“你真坏！”这就是典型的恋爱委婉用语。“你真坏”三个字形象地将恋爱中的女孩子的娇嗔、害羞刻画出来，再加上语气和神态的配合，绝对攻无不克。

　　同样，婚姻生活也离不开委婉幽默的润滑。假如夫妻双方长期一本正经地讲话，会产生距离感，影响婚姻的质量。已婚人士要有效利用各种话题，让生活幽默起来。

　　有一对夫妻非常恩爱。一次，丈夫患上了重感冒，卧床不起，脾气糟到了极点。这一天，妻子下班后，又听到丈夫在发牢骚，说自己快要憋死了。

　　于是，聪明的妻子趴到丈夫身边，用请求的表情对他说：“噢，亲爱的，你千万不能死。我的衣橱里，连一件漂亮的黑色衣服也没有呀。”

　　那位丈夫马上露出了笑容，顺势回答道：“好吧，我就等你把黑衣服准备好再离开。”

　　病人通常都有些敏感，照顾病人不仅需要耐心和智慧，还得学会委婉地使用幽默实现目的。如果只靠讲道理，很可能会事倍功半，甚至激起病人的厌烦情绪。这位聪明的妻子正是运用了委婉幽默的方法，用“请求”的语气让丈夫放松心情，从消极变为积极。

　　值得注意的是，委婉幽默尽管非常有时效性，但同时也具有“杀伤力”，一旦运用不当就会演变为反语，而反语和“讽刺”是形影不离的好兄弟。这时，委婉不仅很难营造出幽默的效果，而且还会变成伤害对方感情的利剑，起到相反的作用。

　　无厘头式幽默，荒诞而深刻

　　幽默心得 无厘头式的幽默摆脱了条条框框的束缚，以诙谐逗趣的方式暗示事物的本质，进而实现明辨是非的目的。由于可以发挥出巨大的、让人无法反击的威力，所以这种幽默经常被用在争论中。

　　但凡看过《大话西游》的人，都能说出周星驰在这部电影中那句经典对白：“曾经有一份真挚的爱情放在我的面前，我没有珍惜，直到失去才后悔莫及……如果一定要在这份爱上加一个期限，我希望是一万年！”可能星爷自己都没有想到，他的“无厘头”竟然成了20世纪末创造的重要词汇之一，从这句经典对白开始，他的无厘头成为年轻人争相追随模仿的对象。

　　那么，到底无厘头是什么意思呢？其实，无厘头是一种流传于广东佛山一带的俚语，意思是指一个人无端做出没有缘由的事情来，表面上显得有些难以理解，让人忍俊不禁，但其语言或行为的背后却蕴含着深刻的社会意义，在玩世不恭的表象下面隐藏了事物的本质。简单来说，就是荒诞而深刻，是一种跟笑话有本质区别的幽默。

　　在运用这种无厘头幽默时，我们需要注意一点，尽管可以玩世不恭、抨击时事，但幽默的最终意图并不在此，而在提倡健康思维和快乐人生，促使对方励志向上。

　　1946年5月，远东国际军事法庭对以东条英机为首的日本甲级战犯进行审判。10个参与国的法官们在排定法庭座次方面，展开过一场激烈的争论。中国法官理应坐在庭长左边的第二个位置，然而，由于当时中国国力较弱，因此遭到各强权国的否定。

　　强行争辩并不是好主意，于是，唯一出庭的中国法官梅汝璈微笑着说：“如果各位不肯按日本投降时各受降国的签字顺序排列，我们不妨找个体重计来，然后依体重排座次，体重重者居中，体重轻者居旁。你们若认为我不该坐在庭长的边上，则可以另派一名比我胖的人来换呀。”

　　各国法官听了全都大笑起来，不好再故意为难。

　　这回答引得法官们忍俊不禁。在审判法西斯的国际法庭上，法官的座次按体重来排定，这简直是天大的笑话！梅汝璈正是借助这样无厘头的对话，嘲讽帝国主义者仗恃强权、践踏国际公理的强盗作风。假如你正跟人发生争论，不要急着反驳对方，不如像梅法官这样舍弃锋芒毕露的语言，给对方一个无厘头式的幽默，不仅风趣含蓄、诙谐生动，还能起到更好的反驳效果。

　　一位美国绅士到咖啡馆喝咖啡。刚要开始喝，他突然发现咖啡杯里有一只死苍蝇。于是，他招手叫来服务生，和颜悦色地对他说：“你好，尽管我觉得在咖啡单调的颜色中加点儿点缀很不错，但你能否把咖啡和苍蝇分开放，让那些喜欢的人自行添加，添加多少自己随意。你觉得这个主意如何？”

　　从字面意思来看，这位绅士把苍蝇当成了类似于奶油、方糖一类的食材，可以依据个人口味自行添加。可事实上，苍蝇是不能吃的，他这番让人摸不着头脑的话其实是要告诉服务生：“哦，天哪，我的咖啡杯里居然有苍蝇！”再往深了挖掘，他恐怕是在提出抗议：“你们餐厅的厨房到底有多脏？太让我这个老客户失望了！”这样的幽默十分难得，既可以有效凸显自身的气度修养，又能解决实质性问题，很有借鉴意义。

　　无厘头幽默非常多元，不拘于严肃或轻松活泼，只要你的心态是积极乐观的，就可以时时刻刻都无厘头。当然，无厘头式的幽默仅仅满足于搞笑、逗乐可不行，真正的无厘头幽默应该具有一定的批判性。你的语言可以很荒诞，但应该有内涵。比较容易操作的方法，即专注于对经典的颠覆、重构，以讽刺、揶揄那些不合理的事物，我们可以正话反说、正题反解，甚至以荒唐对荒唐、以悖谬对悖谬等，这都能帮我们达到目的。

　　在创造无厘头幽默时，大家应该最大限度地发挥自己的想象力，将万事万物视为调遣、组合和生发的对象，忽略自然时空、是非差别的存在，完全以自己的心灵意志为导向。正因为你的反叛声音既有规则又有思想权威，并在不经意中调侃了生活中的种种不合理现象，才使得无厘头幽默的功效得到极致发挥。

　　幽默感是现代人必备的品质

　　幽默心得 列宁曾经说：“幽默是一种优美的、健康的品质。”幽默口才的培养，不仅仅在于口齿伶俐，借助幽默的谈吐来增强社交的生动性和亲切感，还包括被看成是一个人的优点。

　　作为21世纪的一员，你有没有认真想过，世界上是否真的存在创造幽默的天才？事实上，世界上没有谁是天生就有幽默感的，它必然是一个人所处的环境和自身努力的综合产物，因此，只要你愿意花时间研究，并努力付之于实践，你必定也会成为一个备受欢迎的幽默达人。

　　不管对于听者还是说者，幽默都是一种快速反应的结果，其效果往往在数秒钟之内就能显现出来。幽默的传达者，自然要有快速的思维能力，他不仅要在大脑中储存大量的幽默故事，而且还有一双幽默的眼睛，能从身边的平凡琐事中发现幽默，并用随口说出来的话语进行表达，使气氛得到渲染。

　　要营造一个幽默的环境，那说者与听者必须都有一定的幽默感。而一个人想要获得幽默感，那他首先应该具备敏捷的思维这一性格特征。从这个角度来说，幽默感可以被当作人的一种性格特征。

　　那么，那些具有幽默气质和幽默感的人，他们又属于哪一种性格类型呢？心理学家研究发现，一般来说，对外界事物敏感、感情比较丰富的人往往拥有幽默气质和幽默感。有些在普通人看来平平常常的事情，只要经过幽默大师的描述，就能产生“妙笔生花”的效果，瞬间令人笑破肚皮。大家可能会觉得，大师们都是有特殊的“第六感官”的人，自然更幽默一些。其实，在日常生活中，那些对事物敏感、有丰富感情的人也都像大师一样幽默，并且能通过幽默改变自己的生活。

　　当然，事物应该一分为二地去分析，不能过于绝对化，像美国著名的物理学家爱因斯坦、我国宋代著名诗人苏东坡，就无法断定他们到底属于哪种性格特征。此外，人的性格也会随着环境、时间、地点的变化而有所转变，如中国古语所说的“近朱者赤，近墨者黑”，就有一定的道理。也就是说，现在不幽默的人并不意味着以后也不会幽默。

　　如果想培养幽默这种优美而健康的品质，我们就要通过学习来获得。只要你愿意下点工夫去钻研、去培养，只要你有心努力，总有一天你会成功的。

　　在跟几位同伴一起孤筏渡重洋后，挪威探险家托尔·海雅达尔感触至深地写道：

　　“对一个探险集体来说，在冒险航行的恶劣条件下，开开玩笑、说说笑话的重要性绝不亚于救生圈。”

　　对幽默的重要性，海雅达尔作了极富幽默感的描述。的确，不管是身负重任的领导者，还是普普通通的平民百姓，幽默感都是一种不可或缺的素质。

　　恩格斯说过：“幽默是在智慧、教养和道德等方面具有优越感的表现。”幽默的话语，不仅具有愉悦、美感作用和批评教育作用，还具有讽刺的作用，能让你的生活变得更加丰富多彩、生机盎然。

　　第二节把握幽默的尺度，别让人会错意

　　远离庸俗，幽默是高雅的艺术

　　幽默心得 在与人幽默的时候，我们一定要谨记，幽默跟搞怪恶整、低级趣味有着本质的不同，我们一定要让自己的生活远离那些庸俗化的幽默。

　　得体的幽默能反映出一种高层次的语言艺术和思维智慧，它不仅能有效地拉近你跟对方的心理距离，还能更好地展现你的人格魅力。与之相反，一个庸俗的幽默不仅会令对方感到尴尬，还会使你的形象大打折扣。

　　现代社会，人们对自身形象的好坏越来越重视，因为它直接影响到事业的成败。而一个得体的幽默，不仅有助于塑造良好的个人形象，还能快速地获得别人的好感。可惜的是，在现实生活中，有一些笑话却以低级趣味或搞怪恶整为主，缺乏一种艺术与智慧。下面，我们先看看一段朋友之间的对话：

　　王翠：“猪的英语拼写是‘PUG’吧？”

　　李华：“不对，是‘PIG’。”

　　王翠：“不是吧，我怎么记得是U（YOU/你）呀！”

　　李华：“你弄错了，是I（我）。”

　　王翠：“猪是YOU（你）！”

　　李华：“猪是I（我）。”

　　王翠：“哈哈，不要强调了，我知道你是猪了。”

　　李华：……

　　王翠或许只是想和李华开一个小玩笑，但却使对方把自己跟猪联系在一起，相信没有哪个人被如此幽默之后还能够“会心一笑”。

　　幽默是美丽神奇而高雅的，它就像一道色、香、味俱佳的美味佳肴，让人们不知不觉地也想自己亲自一展身手。需要注意的是，在使用幽默的时候，一定要保持幽默的品位和格调，特别是在社交礼仪的场合。假如在这种场合使用幽默不当，不仅会影响自己在别人心目中的形象，而且还可能会造成双方的矛盾。

　　在与朋友聚会时，夏宇想活跃一下现场气氛，于是他“自告奋勇”为大家讲一个笑话。说是有一个人到拉面馆吃饭，他点了一碗拉面，可等了半天也没来。于是，他对伙计说：“我要的拉面怎么还不上？等了半天了！”伙计满脸笑容地说：“别急别急，师傅正在拉！”说话间，大师傅端着热面过来了，非常热情地说：“这是我刚拉出来的！还冒热气呢！请吃请吃！”夏宇说完这些，朋友们彼此面面相觑，大都面呈恶心状。

　　其实，夏宇的本意是为了活跃气氛，但他没有搞清楚幽默的含义，将污秽之物等同于幽默，结果破坏了大家的心情与聚会的气氛，结果让自己不招人待见。我们谁也不愿意破坏跟朋友之间的珍贵友情，因此我们在借助幽默来增进友情时，切忌做这种“损人不利己”的事情来。

　　当青年男女坠入爱河后，在这方面更要谨慎，千万不要让自己的幽默过于庸俗。在爱情里，一个高雅的幽默能让你在意中人的眼中加分不少，助燃你的爱情之火；而一个庸俗的幽默，却会让你的形象大打折扣，甚至有可能浇灭你的宝贵爱情。

　　公园内，女友含情脉脉地对小李说：“你说说我在你心中是怎样的，好吗？”

　　小李沉思片刻，笑着对女友说：“你的相貌如梅花一般冷艳；你的气质像冰川一样含蓄；你有令我折服的内涵；你有令我倾倒的酷。总的来说是：‘你就是梅川内酷！’”

　　听了此话后，女友气得立刻拂袖而去，留下小李在那里懊悔不已。

　　在恋爱中，每个女孩都喜欢男朋友用幽默的言辞来赞美自己，但小李这种“幽默”的赞美，在女孩听来不仅庸俗不堪，而且还是令人气愤的。所以，小李会惹恼女友也是可想而知的事情。

　　赞美式幽默，不能失了分寸

　　幽默心得 赞美是讲究原则的，高帽绝对不能乱戴，帽子戴得太高太大，不仅不能博得好感，可能还会让你的形象大打折扣，让对方把你当成谄媚的小人。所以，赞美话要说得幽默且不失分寸。

　　任何人都喜欢正面的赞美，而不喜欢负面的批评。假如我们能真诚地赞美对方，并适当加入一些幽默的元素，不仅能让对方欣然笑纳你的赞美，更能迅速拉近彼此的距离。比如，你要称赞某位男士帅气，可以这样说：“本来一直以自己的风流倜傥、玉树临风而自豪，一看你我就没这种感觉了！”

　　听了这话，对方必然会哈哈大笑。笑，具有无法想象的魔力，你只要能让他发笑，那么他就会反馈一些良性的回报，使我们更为自信、更有魅力，进而形成人际关系的良性循环。

　　一只乌鸦站在树枝上，嘴里叼着一块肉。狐狸被肉的香味吸引了过来，馋得一个劲儿流口水。为了得到那块肉，狐狸赔着笑脸讨好乌鸦：“乌鸦先生，您的羽毛真漂亮，歌声真优美，它们应该封你为鸟类之王啊！”

　　乌鸦听了开心地大笑起来，这一笑肉就从嘴里掉了下来，狐狸在下面恰好接住。狐狸高兴地说：“乌鸦先生，你笑口常开，我的好运就来啦！”

　　以前读这则寓言，大家一直专注于乌鸦的自大愚笨、狐狸的狡诈奸猾。其实，只要换个角度来看，你会发现这个小故事还有另外一层意思，它告诉我们：每个人都喜欢被赞美，赞美就像是一枚糖衣炮弹，我们任何人都无法招架。

　　拿破仑一生建功立业，却极其反感奉承的话，假如有人敢在他面前阿谀奉承，不仅讨不到任何好处，还可能会招致他的训斥。不过，凡事总有例外，他手下的一名士兵就聪明地发现了拿破仑的弱点，让他高兴地接受了自己的赞美。

　　这名士兵是这样说的：“将军，虽然居功至伟，却最不喜欢奉承话，您真是值得我们学习的人啊！”仅仅是这样一句赞美，就让拿破仑笑逐颜开。

　　这名士兵之所以能够让拿破仑接受赞美，就在于他选对了切入点，并给这顶高帽设计了最佳尺寸。他清楚拿破仑的脾气禀性，知道他反感奉承，便从这一点入手，对他不喜奉承这一点加以赞美。这个赞美非常地别出心裁，恐怕拿破仑的心里也为自己的这一点品质而沾沾自喜呢！这名士兵恰到好处地找准切入点，轻描淡写地说出赞美的话，自然能够“话半功倍”。由此可见，赞美一定要找准切入点，否则不仅很难让对方开心，还会让人家把你当成虚伪、爱奉承之人。

　　《调谑编》记载了一件关于苏东坡的趣事：

　　北宋诗人郭祥正有一次途经杭州，把自己写的一首诗拿去给苏轼鉴赏。可能是对诗作太过得意，郭祥正不等苏轼细看，就声情并茂地吟咏起来，直读得感情四溢，声闻左右。

　　读完诗后，郭祥正问苏轼：“请问，这诗能评几分？”

　　苏轼不假思索地说：“十分。”

　　郭祥正有点不敢相信，疑惑地问：“苏老师，你不要客气，我这诗真的能得十分？”

　　苏轼点点头说：“你刚才吟诗，七分来自读，三分来自诗，不是十分又是几分？”

　　从苏轼的评语来分析，郭祥正的诗恐怕并不是很好。但是，郭祥正能如此热衷于写诗，并全心投入地加以朗读，让苏轼也不想泼他的冷水，反而想适当地赞美他一下，以示鼓励。这种赞美自然不能太夸大其词，让郭祥正自己搞不清状况，所以苏轼给他打了个十分，但又告诉他这十分读占七分、诗占三分，使得这赞美有了一种再接再厉的鼓励意味。

　　生活中，假如你不得不说一些赞美话，千万不要咬紧牙关说谎，也没必要把对方吹得天花乱坠。倒不如向苏轼学学，小小地赞美一下，更多地给予鼓励，这比乱扣“高帽”式的赞美要受用得多。

　　当然，夸奖别人也不能无所顾忌，我们应该本着一颗真诚之心去夸奖别人，不要让别人觉得你言不由衷。另外，我们夸奖的内容应该是对方所在意的，就像那位士兵称赞拿破仑不喜奉承一样，必须把话说到对方的心坎里。比如，见到中年女性，我们可以称赞她们身材苗条、婀娜多姿；遇到老年人，我们就要称赞他们身体硬朗、精神矍铄，等等。最后，赞美一定不要太生硬，要加入适当的幽默作为润滑剂。

　　态度友善，幽默不过头

　　幽默心得 恰当的幽默一定要保持态度友善，切忌幽默过了头，尤其是不能拿别人的种族、宗教信仰以及身体残疾等来开玩笑，因为这会严重伤害别人的自尊和人格，使彼此之间的关系恶化。

　　孟子曾经说：“爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之。”幽默的过程就是一个感情交流传递的过程，假如借幽默来达到对别人冷嘲热讽、发泄内心厌恶和不满情绪的目的，那么这种玩笑就不能叫做幽默。

　　在生活的每一个角落，我们都可以发现幽默的踪迹。当然，认识幽默之后还要运用幽默，只要我们在运用的过程中能够把握好幽默的尺度，那么它就会处处闪光，点亮我们的平凡生活。

　　跟大家沟通交流的时候，如果我们能轻松幽默地开个得体的玩笑，那就可以起到松弛神经、增强了解的作用，有助于营造一个适于交际的轻松愉快的氛围。所以说，幽默的人往往更容易受到人们的欢迎与喜爱。

　　有位教授正在讲台上发表演讲，当大家都侧耳倾听之际，突然有一个学生的椅子腿折断了，这人狼狈地跌坐在地上。

　　此时，同学们的注意力一下子被分散了，都侧身去瞧那名跌倒的学生。教授见此情形急中生智，反应迅速地朗声说道：“各位同学，现在都相信我所说的理由足以压倒一切异议声了吧？”

　　话音一落，底下立刻响起了一阵笑声，然后就是热烈的掌声。

　　这就是得体幽默带给人们的好处。然而，同样的意思往往有几种不同的表达方式，假如表达方式变了，那造成的后果通常也会不一样。所以说，幽默的表达方式是非常重要的，直接关系到幽默的效果。一旦幽默变了味，那效果很可能会适得其反。

　　有一个青年学者拿了一份诗稿到杂志社，希望能得到发表的机会。看过之后，编辑问道：“这诗是你写的吗？”青年学者稍微迟疑了一下，然后肯定地说：“是的，其中大部分内容都是我写的。”

　　编辑装作很认真的样子，一脸崇拜地对青年学者说：“拜伦先生，见到您很高兴，我以为您已经死了一百多年了。”青年学者满脸通红，讪讪而去。

　　很明显，编辑看出青年学者的诗作抄袭了拜伦的部分作品，但他的幽默方式太过尖酸了，对青年学者从精神到人格上都是讽刺挖苦，使幽默变成了恶意的攻击，严重打击了青年学者的写作积极性。

　　编辑的幽默不仅没有达到缓和气氛、委婉拒绝青年学者的目的，反而在学生的心里留下阴影，其效果还不如干脆利落地说：“你这首诗有一部分是抄拜伦的，我们不能发表。”

　　成功的社交大都离不开对他人的敬重。也许有些人没有你口齿伶俐，口头上你也占了上风，但别人一定会觉得你不够尊重他人，以后也不会愿意跟你继续交往。所以，如果想拥有对别人产生有效影响力的能力，你就要设法让对方明白，你是本着友善的态度开玩笑的，你是从心底里敬重他们的。

　　幽默的智慧，识别场合和对象

　　幽默心得 幽默常常散发出智慧之光、魅力之光。但是，假如将它运用到了错误的场合、错误的对象上，那幽默可能就会散发出愚蠢之光，让人听而生厌。

　　虽然我们的生活中不能缺少幽默，但是，它并不是无所不在、无所不能的。在运用幽默的时候，我们一定要先考虑场合和对象，在某些特殊场合，假如我们任意而为地幽默的话，那我们极有可能需要为自己的幽默付出沉重的代价。

　　商务谈判的场合要求我们郑重、认真地加以对待。在这种场合中，假如我们随意说一些自以为会缓和紧张气氛的小幽默，很可能会让对方觉得我们没有认真地对待这次会议，更严重的话，还很可能因此而失去非常重要的合作伙伴。

　　会议室里，两家公司的代表正为了双方的合作进行紧张的谈判。当谈判进行到重要阶段，双方的代表正为一个关键问题不断地进行争论之时，甲方公司的秘书却突然插话，说：“假如我们的脸部长时间地僵硬，就会变成名副其实的‘扑克脸’哦，为了大家的形象，我们一起来放松一下吧！”

　　这话说完之后，现场静默了3秒钟，然后所有人都用奇怪的眼神看着他。

　　借助幽默来缓和紧张的气氛，本是一件无可厚非的事情，但这位秘书却选择了错误的场合和时间。他不合时宜的幽默，不仅会让他自己看上去有些滑稽，还会让他的上司觉得他没有认真对待这次会议，从而使自己的职业生涯受到不好的影响。

　　幽默不仅要选择对的场合，还要选择对的人。假如我们选择错误，当我们对一个不懂幽默，甚至是会误解幽默的人开玩笑时，那就有可能搞笑不成反被骂了。

　　有一次，一位男士的女同事穿着一条漂亮的新裙子来上班。他随口幽默道：“今天准备出嫁？”殊不知，这位女同事性格有些敏感，她闻听此言，当即怒不可遏，生气地说：“你骂人！难道我离婚了，难道我丈夫不在了？”接下来，又是一连串的谩骂。

　　最后，这位男士怎么解释都无济于事，只好一再道歉才算过去。

　　这位先生在幽默时，并没有发现对方是一个不能开玩笑的人，结果就只能是自认倒霉。从这个故事我们要汲取一个教训，就是遇到不懂得幽默之人的时候，我们一定要尽量小心言语，以免发生跟这位男士类似的悲惨遭遇。

　　我们的幽默才华，如果不是在合适的地点、合适的对象、合适的场合，就不可能得到尽情发挥。因此，我们务必要做一个能够识别什么是“合适地点”、“合适对象”、“合适场合”的人，只有这样，我们才有机会成为一个真正懂幽默的人。

　　适度幽默，把握幽默的范围

　　幽默心得 万物都有一个“度”，只有在一定的“度”之内，幽默才能称其为幽默。如果超过了特定的范围，那幽默就会变质，甚至已经不能算是幽默了。

　　很多人都在为如何把握幽默的度而苦恼。如果幽默度不够，则很难达到令人发笑的效果；如果幽默太过，则会让听众厌烦。尽管幽默之度难以把握，但是，幽默的度也并不是毫无规则可循的。只要能够用心观察生活，我们很快就会发现幽默的度。

　　杰米·卡特是美国的第39任总统。有一次，卡特乘专机前往饱受旱灾之苦的得克萨斯某镇，在飞机降落之前，该镇忽然下起了雨。

　　卡特走下飞机，对聚集在那里前来欢迎他的民众微笑着说：“你们最需要的要么是钱要么是雨，我拿不出钱，所以只好带来了雨。”

　　在还没下飞机之前，卡特总统可能准备了一篇冗长无聊的演讲稿；但当他发现及时雨到来之时，利用当时的情景，幽默地开了一个小玩笑，不仅活跃了现场的气氛，而且有效地拉近了跟民众之间的距离。

　　生活中，我们可能会遇见一些爱吹牛的人。其实，这时我们应该做的就是左耳进、右耳出，不一定非要当众戳穿他们。假如我们想用幽默来调侃他们的吹牛，那必须要小心，因为把握不好就可能会伤及对方的面子，甚至给自己造成无谓的麻烦。

　　一位歌唱家对自己的朋友吹嘘，他眉飞色舞地说：“我昨天的演唱你听没听？我的声音是那样洪亮，几乎连剧场都容纳不下了！”

　　“是啊！”朋友很清楚他在说谎话，便笑着答道，“尽管我没有听到你的声音，却看见观众为了给你的声音腾出空间，一个个都离开了剧场！”歌唱家顿时涨红了脸。

　　这位朋友的语言就属于过度的幽默，虽然他当众揭穿了歌唱家的谎言，但却让对方下不来台，甚至伤到了对方的颜面。可见，当我们打算用幽默来指出别人的不实话语时，不仅需要发挥自己的机敏，更需要让对方在笑声中感受到一种无言的体贴。

　　日常生活中，朋友之间的相处大多比较随意，但这并不意味着我们可以随意跟朋友开玩笑。当我们要调侃一些可能让对方不愉快的事物时，最好让自己当主角，拿自己来举例，这样既能幽默适度，又能表现出自己宽广的胸襟。

　　一位出版社编辑在跟朋友聚会时，有一个朋友笑称他是聪明绝顶之人，只见他指了指自己的光头，笑答：“不，早就绝顶了！”

　　说完后，所有的人都哈哈大笑起来。

　　这位出版社编辑能做到把自己的光头当作幽默的材料，不仅做到了对幽默尺度的把握，还显示出他的豁达自信。毋庸置疑，能做到这一点的人才是一个真正懂得幽默的人。

　　把握了幽默的范围，掌握了适度幽默的智慧，幽默就能成为人生路上的波光艳影，成为智慧之源上绽放的最灿烂的花朵，成为大家能够享受到的心灵之光。

　　笑语自会逼人来，幽默急不得

　　幽默心得 古语有云：“妙在水到渠成，天机自露，我本无心说笑语，谁知笑语逼人来。”幽默同样是如此，只有在充分的铺垫后才能厚积薄发，千万不能急于求成。

　　施展幽默是有过程的，这一过程跟建一栋高楼的过程非常相似，如果没有几米深的地基，就不会有高楼的拔地而起；如果没有下面第一层和第二层楼的铺垫，就显示不出最高层的高来。就建造高楼的整个过程来说，大部分时间都是在不断地沉淀造势，因为，成功的光芒只有在最后一层楼完成时才能显现出来。幽默也同样需要积淀，没有足够的积淀就不会有“一句中的”天下乐，更不会取得最佳的幽默效果。

　　在一期《正大综艺》节目中。

　　赵忠祥（手拿一张画着绿色圆圈的纸）：“杨澜，请你当着朋友的面，说说看，我手里拿的是什么？”

　　杨澜：“这是一张画吗？我知道了，您这是画了一个西瓜，可是太简单了。”

　　赵忠祥：“不对，再猜猜。”

　　杨澜：“不是西瓜，那是小一号的西瓜，绿皮香瓜。”

　　赵忠祥：“为什么想得那么复杂？”

　　杨澜：“哦，对，这不过就是一个绿圆圈。”

　　赵忠祥：“不能算对。”

　　杨澜：“那我可就猜不出来了，您自己告诉大家吧。”

　　赵忠祥：“我手里拿的是一张画了绿圈的纸。”（观众笑了，杨澜也笑了）

　　下面，我们就以这一组对话模板，聊一聊幽默话语的构成规律。

　　一般来说，幽默主要由四个环节组成，它们依次是悬念、渲染、反转、突变。有时，个别环节可能隐含或者省略，但是四个环节是客观存在的。在这个例子中，赵忠祥显然刻意“制造幽默”：他出示“画着绿色圆圈的纸”是设置悬念；然后不断地“卖关子”是渲染，意在引起大家的关注与期待；“为什么想得那么复杂”是反转，即引而不发的心理迁移；当杨澜泄气时，赵忠祥公布出人意料的谜底，是突变。

　　幽默表达就应该按部就班，先不动声色地制造悬念，然后不停地“卖关子”加以渲染，最后轻描淡写地反转或突变。在这中间，最忌讳的就是“幽默预告”。假如赵忠祥对观众说：“现在我向杨澜提一个幽默的问题”，那“幽默”便荡然无存了。

　　20世纪初，有个美国的香烟商人到法国做生意。这天，在巴黎的某个集市上，他大谈吸烟的好处。突然，从人群中走出一个老人，径直走到台前。那位商人吃了一惊。

　　在台上站定后，老人大声说道：“女士们，先生们，关于吸烟的好处，除了这位先生讲的以外，还有三个好处哩！”美国商人一听这话，赶紧向老人道谢：“谢谢您了。先生，看您相貌不凡，必然是位学识渊博的人，请您把抽烟的三大好处当众讲讲吧！”

　　老人微微一笑，说道：“其一，狗害怕抽烟的人，看见就逃。（台下一片轰动，商人暗自高兴。）其二，小偷不敢去偷抽烟者的东西。（台下连连称奇，商人越发高兴。）其三，抽烟者永远不老。（台下已惊作一团，商人更加喜不自禁。）”话音刚落，听众便纷纷要求解释。

　　老人把手一握，说：“请安静，我这就解释。”商人也很激动地说：“老先生，请您快讲。”“第一，抽烟人多驼背，狗一见到他以为是在弯腰捡石头打它哩，怎能不害怕？（台下笑声一片，商人吓了一跳。）第二，抽烟的人夜里常咳嗽，小偷害怕他没睡着，所以不敢去偷。（台下一阵大笑，商人直冒冷汗。）第三，抽烟人很少长寿，根本没有机会衰老。”台下哄堂大笑，烟草商人趁机溜走了。

　　这位老人讲话一波三折、层层推进，逐步把听众的思维引向迷惑不解的境地，等将听众的胃口吊得足够“馋”时，才不慌不忙地抖出包袱，表明自己的本意。

　　按惯常思维来说，吸烟是应该遭到反对的，因为大家都知道吸烟的危害，当老人默不作声地走向大谈吸烟好处的商人时，大家都觉得老人要提出反对意见，而他却也大谈抽烟的好处。商人跟听众一样大惑不解，因而急切地想了解原因。最后，老人以幽默的话语给出了妙趣横生的解释。既让听众心情愉悦，又让听众免于被商人的欺骗性话语迷惑，意识到吸烟的危害性。其实，老人所说的三条好处正是吸烟的三大危害。

　　幽默说话最忌急于求成，假如迫不及待地要把妙语趣事公之于众，太急于得到听众的笑声，太早揭开有趣的“谜底”，就会显得操之过急。过早泄露“天机”和惊奇，由于铺垫不够、火候未到，极有可能会失去幽默感。所以，幽默应娓娓而谈、不徐不疾，使听众对结果产生错误的预期，有一个缓冲思考的时间，最后再一语道破。当然，太慢也不行，因为那会让听众不再有所期待和预期。

　　第三节修炼12招，变身幽默达人

　　妙用夸张，幽默是无限制的

　　幽默心得 所谓夸张，是指为达到某种表达需要，着意对事物的形象、特征、作用、程度等方面予以扩大或缩小的修辞方式。

　　夸张式幽默，即将事实进行无限制的夸张，进而营造出一种极不协调的喜剧效果。夸张不同于吹牛，吹牛不过是简单地吹嘘自己的能力，而夸张则是刻意扩大或缩小客观事物，但仍旧使人感到真实性与合理性，造成一种幽默的效果。

　　央视春晚的舞台上，赵本山与宋丹丹、崔永元合作的小品《说事儿》中有这么一个情节。

　　宋丹丹饰演的白云：“你说就他吧，就好给人出去唱歌，你说就这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们那儿敬老院给人唱歌，总共底下坐着7个老头，他‘啊’的一嗓子喊出来，昏了6个。”

　　小崔：“那不还有一个嘛。”

　　白云：“还有一个是院长，拉着我的手就不松开，那家伙可劲儿地摇啊：‘大姐啊，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！’”

　　就算本山大叔唱歌真的很吓人，也不至于7个大爷昏倒6个。这里，“白云”分明是用夸张的语调告诉小崔，本山大叔对唱歌并不在行。

　　跟人交流的过程中，用夸张的说话方式给予巧妙暗示，极易产生特殊的幽默效果，既不伤双方和气，又能表明自己的看法和意图。另外，夸张制造出来的幽默通常会带有一定的讽刺意味。

　　有一次，马克·吐温乘火车到一所大学讲课。因为讲课的时间已经快要到了，所以他非常着急，可是火车却开得很慢。于是，他想出了一个发泄怨气的好主意。

　　等列车员过来查票时，马克·吐温拿出一张儿童票给他。这位列车员也挺幽默，故意上下打量一番，说：“真有意思，看不出您还是个孩子哩！”

　　马克·吐温说：“我现在已经不是孩子了，但我买火车票时还是孩子呢，火车开得实在太慢了。”

　　火车开得确实是有些慢了，但也不可能慢到让一个人从小孩长成大人。马克·吐温想表达的是车速太慢，但他没有直接将自己的不满对乘务员抱怨，而是巧妙地对火车的缓慢程度做出了无限制的夸张，令人捧腹大笑，在相对轻松的氛围里委婉地提出了自己的抗议。

　　一个初学写作的青年，给马克·吐温写了封信，里面说：“听说鱼骨里含有丰富的磷质，而磷质最能补脑子，那么要想成为一个作家，就必须得吃很多的鱼了。”他还问马克·吐温：“你是不是吃了很多的鱼，吃的又是哪种鱼呢？”

　　在回信中，马克·吐温告诉他：“看来，你要吃一条鲸鱼才可以。”

　　大家都知道，鲸鱼是最大的“鱼”，看见这里的夸张已经达到了极限，甚至让人觉得有些荒谬了，但这种幽默却收到了良好的效果。

　　夸张式幽默也经常受到名人政客的青睐，他们借此来凸显自己的政治立场、观点，或者达到针砭时弊、惩恶扬善的目的。

　　在竞选加州州长时，里根就曾经针对当时加州的经济情况，对物价上涨进行过猛烈地抨击，他说：“夫人们，你们都知道，最近当你们站在超级市场卖芦笋的柜台前，你们就会感到吃钞票比吃芦笋更便宜一些。”

　　还有一次，他说：“你们还记得吗？当初你们曾经认为没有任何东西可以代替美元，而今天，美元已经真的几乎代替不了任何东西了！”

　　幽默类比，“比”出来的幽默感

　　幽默心得 在类比幽默中，对比双方的差异越突出，对比的时机和媒介选择越恰当，所造成的不协调程度就越明显，听众对类比差异性的领会就越深刻，所形成的幽默意境也就越耐人寻味。

　　类比式幽默，即把两种或两种以上互不相干甚至是完全相反的、彼此之间没有历史的或约定俗成的联系的事物扯到一块，进行对照比较，借不伦不类的效果揭示其差异之处，也就是双方的不协调性，使其产生强烈的幽默意味。

　　我们的日常生活跟科学研究是一样的，都要用相同的分类标准，否则很容易造成概念的混乱，导致思维无法深入进行。所以，从小开始，我们就被训练掌握这种最起码的思维技巧，如，猪、牛、羊、桃就不能并列在一起，应该把“桃”删去。这是科学道理没有错，但它并不幽默。

　　如果想让类比分类产生幽默的趣味，我们就要破坏这种科学的逻辑规律，对事物进行不伦不类的并列组合。其实，类比式幽默是一种常用的最基本的幽默技巧，它能使人在会心的微笑或难堪的情况中有所领悟、开启心智。由于这种幽默技巧操作简便，在现代人们的社交活动中，它被广泛地用作自我调侃和朋友之间的戏谑。

　　虽然类比式幽默容易操作，但也需要一定的智慧和超脱精神，不然是很难将其威力发挥出来的。

　　一个吝啬的老板让伙计去买酒，伙计向他要酒钱，他说：“用钱买酒，这是谁都能办到的，要是能不花钱买酒，那才是有本事的人。”

　　不一会儿，伙计提着空瓶回来了。老板非常恼火责骂道：“你让我喝什么？”

　　伙计不慌不忙地回答：“从有酒的瓶里喝到酒，这是谁都能办到的，要是能从空瓶里喝到酒，那才是真正有本事的人。”

　　“不花钱买酒”和“空瓶里喝酒”同类一比，自然把针锋相对的矛盾揭示出来，而且谐趣顿生。老板自作自受，搬起石头砸了自己的脚，而伙计则用智慧扳回了一局。这里面就表现出类比式幽默的技巧，而且还带有返还式幽默的成分，即以其人之道还治其人之身。由此可见，幽默的表现形式并不是固定的、单一的，几种幽默形式可以同时交叉使用。

　　细观类比式幽默就会发现，它的幽默感是“比”出来的，它的情趣也是“比”出来的。正是因为有了这个“比”，听众才能在心理上更愿意去接受自己不认同的事物。我们一起来看看下面的事例：

　　有一位中学生，成绩很优秀，几乎每次考试都名列全班前三名。这次考了第五，他爸爸生气地说：“去年我为你感到自豪，这次你怎么了，你有能力考全班最好的成绩呀！”

　　儿子微笑着说：“每个同学的爸爸都想为自己的孩子考第一而自豪。假如我一直做第一，他们的爸爸可怎么办呀？”

　　得第一的学生爸爸的心情和成绩差的学生爸爸的心情并列相比，两种完全相反的心情，其趣就在于此。所以说，类比式幽默的方法非常简便。在社交活动中，这种幽默方式也得到广泛的运用。

　　一个周末，有个年轻人进城卖鸡蛋，他问跟自己打交道比较多的蛋贩子：“今天鸡蛋你们给多少钱一个？”

　　蛋贩子回答：“两毛。”

　　“一个才两毛！这价有点太低了！”

　　“是啊！我们蛋贩子昨天开了个会，决定每个鸡蛋的价格不能高于两毛。”

　　年轻人为难地摇了摇头，但没有别的办法，只好卖给他。

　　过了一周，年轻人又进城来了，还是遇到上周的那个蛋贩子。对方看看鸡蛋，说：“这鸡蛋太小了。”

　　“是啊。”年轻人说，“我家的母鸡昨天开了个会，它们作出决定，因为两毛钱实在太少，以后不再使劲下蛋了！”

　　一个是“人开会”，一个是“鸡开会”，形成鲜明对比，绝妙横生。

　　这就是类比式幽默，通过把风马牛不相及的一些概念，或彼此之间没有历史的或约定俗成的联系的事物进行对照比较，用不伦不类的效果制造出笑料，使人在笑声中受到教育。

　　设置悬念，幽默地“设包袱”

　　幽默心得 在叙述某件趣事的时候，不要急于将结果公之于众，而应以独具特色的语气和带有戏剧性的情节，来显示幽默的力量。具体来说，就是巧妙地给听众设置悬念，幽默地表达自己的想法。

　　古人经常说：“文似看山不喜平。”对会说话的人，人们的评价多是“看，他多幽默”，或者“看，他一开口就妙语连篇，跟他说话总有令人意想不到的发现。”这些都是设置悬念所制造出来的效果。

　　在对话沟通的过程中，假如能够恰到好处地结下一个个“扣子”——悬念，在说出最关键的那句话之前沉住气，就会使听者在回旋推进的言论中兴味无穷，产生“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉，因而一步步实现预定的说话意图。

　　有一天下课，一位女同学突然走到讲台前，对老师说：“我不喜欢听你讲课！”老师非常惊讶，问道：“为什么啊？讲得不生动吗？内容不深刻吗，还是语言啰唆？”女同学回答：“都不是！因为你的表情太严肃、眼睛瞪得太大，我不好在下面看小说。”

　　学生们听了，先是吃了一惊，而后都大笑起来。

　　这位女同学主观上并不是要否定这堂课，而是要肯定这堂课：老师要求严格，学生上课才变得认真。这个故事一开始就先设置了一个大大的悬念，将听众引入歧途，这悬念通常为造成反常的结果做铺垫。幽默者运用反向思维的方法将真相抖出，既解答了悬念，也将自己心中的意思表达得淋漓尽致。跟直白地说“老师你的课太棒了、太酷了”相比，这种幽默产生的效果要更智慧、更艺术。

　　设置悬念一定要巧妙，要顺理成章、有铺有垫、引人入胜，最后一语道破玄机，否则就会给人故弄玄虚之感。巧设悬念类似于相声里的“设包袱”，借跌宕起伏的情节牢牢吸引住他人，最后再借“抖包袱”来画龙点睛，让人体会到强烈的幽默效果，从而实现自己的目的。

　　要想悬念设得好、设得妙，除了要博学多识外，更重要的是思想要深邃旷达。博识能为“悬念”提供丰富的“语料”，而睿思则能保证其质是钻石而不是瓦砾，是珍珠而不是鱼目。这样的幽默才能雅而不俗、艳而不妖。那些善于吊人胃口的人，不管走到哪里都是最受欢迎的，他们令人在笑声中感受到高品位精神文化的滋润，使其在愉悦中认同并接受自己的意见。

　　因为最近工作比较忙，柳岩已经好多天没有跟妻子一起吃饭了。这天晚上，柳岩又加班到9点多，忙了一天很累并有点烦。回到家里，发现妻子还没有睡，在等他。“柳岩，我能问你一个问题吗？”

　　“什么问题？”“你一小时赚多少钱啊？”“在这儿等我不睡觉，就是为了问这个吗？无聊。”柳岩生气地说。“我只是想知道，就告诉我吗，一小时多少钱啊？”妻子跟他撒娇。“你真的想知道的话，我一小时赚30元。”

　　“哦，”妻子低下了头，接着又说，“柳岩，能借我10个一元的硬币吗？”柳岩生气了：“开什么玩笑呀，快去睡吧。我很累，没时间跟你闹着玩。”

　　妻子安静地进了卧室。过了一会儿，柳岩感觉自己有点太凶了——可能妻子真的需要10个硬币。

　　柳岩走进卧室：“睡了吗？”“还没有。”妻子回答。“我刚刚对你有点凶，别生气。”柳岩说，“这是你要的10元钱，现在我没有硬币，明天你去换好吗？”妻子开心地接过10元钱，然后从床头拿出存钱罐，倒出硬币开始数。

　　“你攒这么多一元硬币干吗？”柳岩问。“这些钱都是你做这个项目期间攒的，因为我知道你这次的任务很重，并且时间很紧，肯定会有不少的压力，我一天存一个，一天许一个愿，希望你每天都能开开心心的。有了这10元钱，我就可以提一个小小的请求。”柳岩被妻子的举动给逗笑了：“你说？”“我可以用这30元钱买你一个小时的时间吗？明天项目就完成了，我想跟你一起出去吃顿饭。”柳岩哈哈大笑：“就这啊，我还以为是啥大事呢！没问题，明天我提前回来，咱们吃顿好的去。”

　　尽管只是一个小小的请求，但这位妻子却说得惟妙惟肖，风趣幽默。假如这位妻子在丈夫又累又烦的时候说：“明天你的项目就完成了，能不能和我一起出去吃顿饭。”从当时的情况来看，柳岩不一定会答应。可是，经过妻子的一番巧言妙语，丈夫不仅答应了要求，还将工作的烦恼抛诸脑后，全心感受妻子对自己的深情厚谊。

　　设置悬念也需要一定的技巧，如果你迫不及待地把结果说出来，或是通过表情与动作的变化暗示出来，那就像煮饺子把皮煮破了一样，幽默便失去了原本的效力，只能让人感觉扫兴。不过，凡事都要有个度，设置悬念也是如此。在适当的时候运用，一句机智的妙语能强过一摞劣书。

　　一个口才好的人，必然是一个风趣幽默的人。作为一个风趣幽默的人，如果想得到更多人的支持和帮助，在社交中如鱼得水，那就要经常使用“设置悬念”的幽默方式。

　　曲解经典，刻意歪曲显幽默

　　幽默心得 在导致荒谬的办法中，喜剧性效果比较强的要算曲解经典，因为经典的庄严意味最为浓厚，语言又多为人所共知，一旦被刻意歪曲，跟原意的反差就特别强烈。

　　歪解经典式幽默，是指利用众所周知的古代或现代经典文章、词句做原型，对其做出歪曲的、荒谬的解释，新旧词义、语义之间的差距越大，越显得滑稽诙谐。

　　在我国，古典书籍多为文言，跟日常口语相去甚远，一般情况下，不要说刻意去歪曲，就是把它译成现代汉语的口语或方言，也可能造成一定的语义反差，给人不和谐之感，显得非常滑稽可笑。如一首唐诗中描述一个男子为一个姑娘所动而尾随之，写得诗意盎然。可是，假如把它翻成现代汉语的“盯梢”，不仅没有半点诗意，反而显得很不正经了。又如，一位语文工作者用现代汉语的“阿飞”来称呼唐朝这种轻薄青年，听上去就更为滑稽了。这是由于古典诗歌的庄重或浪漫的词义在国人潜在的、共同的意识中是非常稳定的，在千百年中早已沉积在人们的无意识中，只要在语义上、风格上出现一点误差，人们都十分敏感，以致在还没有来得及思考为什么时，就已经忍俊不禁了。

　　在唐代的《唐颜录》中，记载了北齐高祖手下有一个幽默大师叫石动筒，他非常善于用歪曲经典式幽默在跟别人的智斗中取胜。

　　有一次，石动筒到国子监去参观，一些经学博士正在论辩，正说到孔子门徒中有72人能够在仕途上伸展自己的抱负。石动筒插嘴问道：“72人中，有几个是戴帽子的，有几个是不戴帽子的？”博士回道：“经书上没有记载。”

　　石动筒说：“先生读书，为何没有注意孔子的门徒：其中戴帽子的是30个，不戴帽子的是42个。”博士问他：“根据哪一篇文章？”

　　石动筒说：“《论语》上说‘冠者五六人’，五六三十也；‘童子六七人’，六七四十二也，加起来不就是七十二人吗？”

　　在《论语》中，孔夫子曾经跟曾子等得意门生谈论自己的志向和理想，他说如果自己能带着五六个青年（年纪长大到可以戴帽子的）和六七个少年，自由地在河边田野的风中漫游，就算是如愿了。这是《论语》中十分有名的一篇，可是石动筒在这里单独拿出约数“五到六人”和“六到七人”，故意曲解成五六和六七相乘以后，又跟孔子门徒贤者72人附会起来，就变得很不和谐，并生发出诙谐的意趣。

　　关于石动筒的故事《唐颜录》中有很多，下面就是一则他曲解经典著作《孝经》的趣事：

　　有一次，北齐高祖召集儒生开讨论会，会上辩论极其热烈。石动筒问一位博士：“先生，天姓什么？”博士想北齐天子姓高，所以回答：“姓高。”石动筒说：“这是老一套，没有什么新意。蓝本经书上，天有自己的姓。你应该引正文，不要拾人牙慧。”博士迷茫地问：“什么经书上有天的姓？”

　　石动筒说：“先生，你从来不读书吗？先生不见《孝经》上说过：‘父子之道，天性也。’这不是说得明明白白：天姓‘也’吗？”

　　在这里，石动筒歪曲经典的窍门是借了“性”与“姓”的同音。尤其是“也”在原文中属于语气虚词，没有任何实义，石动筒把虚词违反规律地实词化了，让人觉得特别牵强附会，因而也就更显滑稽。

　　司马迁的《史记》中有一个成语，叫做“一诺千金”，说的是秦汉之际，跟刘邦一起打天下的武将季布，只要他答应的事情，多少金钱也无法改变。有个笑话就歪曲地解释了这个典故：

　　有一个姑娘问小伙子：“‘一诺千金’怎么解释？”

　　小伙子说：“‘千金’者，小姐也；‘一诺’者，答应也。意思是：小姐啊，你就答应了吧。”

　　通过词义的曲解，把历史英雄的典故变成了眼前求爱的语言媒介，二者之间距离有多遥远，其产生的滑稽效果就有多大。如果你是一位立志谈吐诙谐之人，就应当对这一规律深深领悟。

　　对一般人来说，即便要作暗示性的表达，也大多倾向于近取譬，然而近取譬容易进行抒情，却不容易制造不和谐、不恰当的滑稽感和诙谐感。要想让自己的讲话有谐趣，最好从不甚切合的远处着眼，以远取譬为佳。古代典籍对普通人来说，大多都距离十分遥远。既遥远而又歪曲，自然易于生谐趣。年代有多么久远并不是问题的最关键所在，最关键的乃是曲解本身。

　　断章取义，自圆其说的幽默

　　幽默心得 有些人读书喜欢断章取义，这实在是一个不好的学习习惯。因为一个独立的语句，只有被放置在特殊的语境当中，才会有比较明确的意思。当然，幽默时适当地断章取义并无不妥，这种幽默技巧是很有市场的。

　　关于断章取义，大家可能都不陌生。有些媒体几乎每天都会将某个明星或者重要人物的话断章取义，以便制造出轰动效应，吸引读者的眼球。在某家报纸上，出现过一个有趣的标题：“主教：纽约有夜总会吗？”真的是如此吗？

　　一位主教前往纽约，刚下飞机就被记者团团围住。有记者故意刁难，问他：“您想上夜总会吗？”主教不想正面回答问题，便笑着反问：“纽约有夜总会吗？”

　　于是，第二天早上，这家报纸的头版头条刊登出这样一则新闻：“主教走下飞机后的第一个问题：纽约有夜总会吗？”

　　主教的确说过“纽约有夜总会吗”，但在当时的语言环境中，这种反问仅仅是进行自我保护，并不具备语言字面所表述的含义。但当这句话被单独拿出后，主教的真实意愿跟话语字面含义就截然相反了。人们只看到这句话，就会觉得：“这位主教大人看来不是正经人哪！”

　　生活中，大家不要随便断章取义，扭曲别人的真实意愿。但是，如果有改善谈话氛围的需要，也可以偶尔为之，将只言片语从整个语境或者句子中剥离，这样就能轻易制造一种不和谐的幽默效果。

　　1935年，巴黎大学，来自中国的留学生陆侃如正在进行博士论文的答辩。他学识渊博，一路应答如流，主考官们非常满意。

　　可能是看陆侃如应答得太过流畅，有位主考官突然问了一个怪问题，故意为难陆侃如。他问：“《孔雀东南飞》这首诗中，第一句为什么不说‘孔雀西北飞’呢？”

　　陆侃如知道对方在为难自己，稍稍思考了一下，就答：“因为‘西北有高楼’啊！”

　　主考官们听了先是一愣，随即相视而笑，都为陆侃如的幽默风趣所折服！

　　凡是对古文有所了解的都知道，诗文中很多方位词不具实际意义，不可望文生义，比如“刀枪入库，马放南山”，这并不意味着北山就不能放马。但是，假如这样回答，势必显得呆板，所以陆侃如引用古诗十九首的名句作答，使自己的答案听起来有些荒谬。从字面意思来看，“西北”恰好跟“东南”相对，因为西北的楼高，所以孔雀飞不过，只好掉头往东南飞。这种解释十分牵强，但很容易产生幽默效果，而且解释所产生的意义跟本义相差得越远，就越显得荒谬，幽默效果就越强。

　　你可以根据自己的需要酌情附会捏造，当你的需要因“断章取义”而得到满足时，幽默的情趣就会跟着油然而生。

　　但是，如果想更好地运用断章取义，还是应该多读书、多看书。因为，断章取义式的幽默需要我们拥有一定的断句能力，一个人的断句能力越强，断句前后句子表述含义就差距越大。在实际言语表达中，我们就能更好地把自己的真实目的隐藏于“断句”中，甚至根据自己的需要随时随地断句，当我们的主旨得到有力支撑时，幽默也就产生了。

　　在日常生活中，断章取义是一种常用的幽默技巧，只要断得巧、断得妙，不仅能博得大家开怀一笑，还能为沉闷的生活注入鲜活的生机。

　　欲擒故纵，幽默地让他听话

　　幽默心得 欲擒故纵式幽默，就是先假定对方的观点是对的，然后合乎逻辑地推出荒唐可笑的结论，简单来说，就是引申归谬、设真推假，并由此生发出幽默意味。

　　在不便直说或不愿明说的场合下，欲擒故纵式幽默往往能在愉悦的氛围中达成目的，它的诀窍是：表面上是放，顺着对方的意思说话行事；暗中却是收，迫使对方就范。要发挥好这种幽默技巧，关键就在于处理好“纵”与“擒”的关系。

　　在设计“纵”的语言形式时，要巧妙一些，首先做到表面上看起来是纵，然后将擒的内容蕴含其内，这样就能使对方笑着接受你的建议。具体操作过程中，既可以先纵后擒，也可以纵中有擒，纵擒合一。

　　一些外国银行不允许职员留长发，因为留长发会给顾客留下颓废和散漫的印象，对银行的声誉有所影响。

　　有一次，一家银行的经理和人事部主任跟一批通过笔试的毕业生面谈，发现其中有不少留长发的男子。为了能使这些留长发的毕业生都留短发，人事部主任在致辞时，没有正面提出要求，而是充分运用了自己杰出的口才和幽默感，只说了几句话，就使留长发的毕业生愉快地接受了他的意见。

　　他是如何说的呢？人事部主任留着陆军式的发型，他说：“诸位，我对头发的长短问题，一直以来都持豁达的态度，诸位的头发长度只要在我和经理的头发长度之间就没有问题了。”

　　大家马上把目光投向经理，只见经理面带笑容站起来，等他摘下帽子后，露出了一个大大的光头。

　　人事部主任使用的就是欲擒故纵法。他的本意是要求新进职员都留短发的，但他却不直接说出来，而是故意表现出一副豁达的样子，好像他的要求并不高。

　　从表面上来看，银行对于头发长短问题一直都持“豁达的态度”，这就是“纵”；可实际上，却要求“诸位的头发长度只要在我和经理先生的头发长度之间就没有问题了”，这就是“擒”。他是用相去甚远的语词表达了同一个概念。

　　逻辑学常识告诉我们，在不同的语境中，同一个语词可以表达不同的概念，不同的语词也可以表达相同的概念。人事部主任所说的两句话，表达的显然是同一个概念，它们却具有完全相反的含义。

　　这就是典型的先纵后擒法，非常有效力，一方面，它大大增加了幽默感，从而使自己的要求更容易被对方所接受；另一方面，先放后收的表达方式，使对方不好直接讨价还价，只得照办。

　　以谬还谬，让人无语的幽默

　　幽默心得 这种幽默口才有一个显著的特点，就是回答的话不涉及正面意图，正面意图全借不着边际的荒诞来反衬，使人因彻底无语而发笑。

　　一般来说，以谬还谬式幽默多用于亲近的人际关系之中，作为调笑之用；也有少部分用于关系疏远的人际关系之中，作为反击之用。进行这种幽默之前，要先明确好是用调笑功能，还是用反击功能，因为二者有明显的区别，用不好容易造成误会。

　　有些时候，为了避免双方关系陷入不必要的紧张状态，我们不能直接拒绝别人的不合理要求，因而为找不到回绝之辞而苦恼。此时，就可以使用以谬还谬，跟正面顶回去相比，让对方去体会他自己要求的不妥之处要更文雅一些。

　　19世纪末，伦琴射线的发明者收到一封信，写信者说他胸中有一颗残留的子弹，需要用射线进行治疗。他请伦琴给他寄一些伦琴射线和一份使用说明书。

　　伦琴射线是根本没有办法邮寄的，假如伦琴直接指出来信者的错误，那也没有什么不妥，但多少会让对方有一点被人居高临下的教训的感觉。最后，伦琴选择用以谬还谬的幽默口才来应对。

　　伦琴提笔写了一封回信，里面说：“请把你的胸腔寄来吧！”

　　由于邮寄胸腔比邮寄射线听起来要荒谬一百倍，所以伦琴不仅传达出自己的幽默感，也让写信者明白射线是不可能邮寄的。

　　不直接回答问题可以给对方留下余地，并且能避开正面交锋的风险。在家庭生活中，特别是夫妻生活中，针锋相对的争执最容易引起不良的后果，而以谬还谬的幽默，往往能使一触即发的矛盾得到缓和。

　　有一对夫妻，结婚后经常吵架。这天又闹僵了，妻子生气地大叫：“天哪，这哪像个家！我再也不能在这样的家里待下去了！”说完她就捡起自己放衣服的皮箱，往门口走去。

　　这时，如果丈夫去拉妻子，可能无济于事。让人意外的是，丈夫居然也叫起来：“等等我，咱们一起走！天哪，这样的家有谁能待下去呢！”然后，丈夫也拉上自己的皮箱，赶上妻子，并把她手中的皮箱接过来。丈夫温柔地对妻子说：“等等我嘛，我也待不下去了，我要和你一起走！”

　　“要是丈夫也走了，家不就没人管了吗？”想到这里，妻子只好带着丈夫返回到家中。

　　妻子出走已家不成家，丈夫也跟着一起出走，更不能成为家，这是一种极大的荒谬。丈夫本该挽留妻子，却跟妻子一起走，这不是双重荒谬吗？然而，正因为双重荒谬，妻子才能体悟到丈夫的真正意图，跟丈夫合好如初。

　　偷换概念，偷梁换柱式的幽默

　　幽默心得 所谓偷换概念，即将概念的内涵作大幅度的转移、转换，使对方预期失落，进而产生意外的幽默情趣。一般来说，偷换得越是隐蔽，概念的内涵差距越大，幽默的效果就会越强烈。

　　作为一种情感思维方法，幽默跟人们通常的理性思维方法有相同之处，也有不同之处。对相同的地方，人们不用细心钻研，就能够自行掌握；而对于不同的地方，那些幽默感较强的人虽然已经掌握，但不知其所以然，而幽默感不强的人则多以通常的思维方法取代幽默的思维方法，其结果自然是幽默感效果不甚强烈。幽默的思维和通常的理性思维至少有两个方面的不同：其一，在概念的使用和构成上；其二，在推理的方法上。这里，我们主要讲一下概念在幽默中的特殊作用。

　　在进行理性思维的时候，人们通常遵循一个基本的要求，那就是概念的含义要稳定，双方讨论的必须是同一件事，或者自己讲的、写的同一个概念要有一样的前提。假如出现不一致，就成了聋子的对话——各人说各人的。要是在自己的演说或文章中，同一概念的含义不停地变来变去，那就成了语无伦次了。

　　看起来，这有些不可思议，但是这恰恰是经常会发生的。因为同一个概念往往并不只有一种含义，特别是那些基本的常用的概念，一般都会有多种含义。假如说话、写文章的人不讲究，很容易导致概念的转移，尽管在字面上这个概念并未发生变化，但在科学研究、政治生活或商业活动中，这种在上下文中发生概念变化的情况是非常可怕的。

　　因而，古希腊的亚里士多德在他的逻辑学中就做出了规定，思考问题时概念要统一，这就是“同一律”。只要违反了这条规律，就被视为“偷换概念”，也就是说，字面上你没有变，可是你把它所包含的意思给偷偷换掉了，这在逻辑学中是不被允许的。

　　当然，幽默的思维并不属于这种类型，因为它并不完全是实用型、理智型的，它更倾向于情感型。而情感与理性是天生的一对矛盾，对于普通思维具有破坏性的东西，对于幽默感则可能具有建设性的作用。

　　有这样一段对话：

　　老师问小明：“今天我们学了减法。问你一个问题，假如你哥哥有5个苹果，你从他那儿拿走3个，结果怎样？”

　　小明说：“结果嘛，结果他肯定会揍我一顿。”

　　从数学方面来说，这个答案完全是愚蠢的，因为偷换了概念。老师讲的“结果怎样”的含义很明显，是在问“还剩下多少”，这属于数量关系的范畴。可是小明却把它转移到人事关系上去了，说的是未经哥哥允许拿走他的苹果会有什么后果。

　　然而，对于幽默感的塑造来说，这样的概念默默地转移或偷换是非常有必要的。仔细分析一下，你就能发现这段对话的设计者的用意。他本可以让老师直接问还剩余几个，但“剩余”的概念在这样的上下文中没法转移，于是他改用了含义弹性更大的“结果”。这就便于小明把减去的结果偷偷转化为拿苹果的结果。可以说，这偷梁换柱式幽默的构成，其关键就在于偷偷地悄无声息地对概念的内涵进行转移。

　　指桑骂槐，拐弯教育“槐树”

　　幽默心得 指着槐树骂槐树，不会产生幽默；指着桑树而实际上骂槐树，才可能产生幽默。指桑骂槐式幽默就是借助特殊的语言环境，把词语的针对性转向谈话对方，从而制造出幽默的效果。

　　指桑骂槐，是指明骂桑而实骂槐，它不仅可达到己方目的，而且还能不授人以柄，有效防止正面冲突的发生。此法的技巧主要体现在选择应对语方面，要让“槐”听出来是在骂“槐”，但又抓不住什么把柄，使对方“哑巴吃黄连，有苦说不出”。

　　人类的语言十分奇妙，尤其是中国的语言，它的功能千变万化。

　　同样一个词语，在不同的语言环境表达出来，其意思和味道就跟着不一样了。不懂得这个门道的人，是很难灵活掌握语言的这种活性的，更不要说运用它来开拓自己的幽默途径了。

　　从前，有个盲人被无辜地牵扯到一场官司中，开堂审判时，他对县太爷说：“我是一个瞎子。”

　　县官一听，马上厉声责问：“混账，看你好好的一双清眼，如何说没有眼睛？”

　　盲人接过县官的话说：“我虽然有一双眼睛，老爷看小人是清白，可小人看老爷却是糊涂的。”

　　在这里，盲人采用的就是指桑骂槐式幽默，他所说的“清白”和“糊涂”，实际上是利用一词多义的现象从侧面陈述事实，从而达到“指桑骂槐”的目的。

　　从表面来看，他说的“清白”是指自己的眼睛是清白眼，而实际上却是暗指自己是清白无辜的。“糊涂”一语，貌似在说盲人因眼瞎看不清县官，但实际上却是说县官为官断案昏庸，是个糊涂昏官。所以，整句话的表面意思是“小人看不清老爷”，而实际上却在暗指：“我看老爷是个糊涂官。”

　　这两句话从形式上看是“指桑”，也就是回答县官的问话；从内容上看却是“骂槐”，也就是暗中讥骂昏官。盲人巧妙运用了指桑骂槐式幽默，痛快淋漓地讥骂了昏官，又让县官抓不住自己的任何把柄。

　　指桑骂槐式幽默的特点就在于巧妙地利用词语的多义性或双关性等特点来做文章。说话者说出的话语，从字面上的意思看好像并不是直接针对对方，但话语中却暗含了攻击对方的深层意思，使对方尽管有所觉察却又抓不住把柄，只好哑巴吃黄连。

　　一语双关，话中有话的幽默

　　幽默心得 为了防止概念被偷换，人们通常都是有一说一，有二说二，不会同时表达两个不同的主题。然而，幽默却可以二者兼得，用一语双关、话中有话来转移概念，给予暗示，引人发笑。

　　一语双关，是指在特定的语言环境中，利用语句的同义、谐音关系或能容纳不同内涵的概念，有意识地表达双重意义，简单来说就是“一语双关”。如果能够将“一语双关”表现得含蓄委婉、生动活泼、风趣诙谐，使人在产生意外之感的同时，又回味无穷，就可以称之为幽默了。

　　在生活中，人们为了保证思路的连续性，要求所使用的概念必须统一，不能朦胧模糊，不能随意转移或偷换，否则，人与人之间的交流，无论是书面的还是口头的都无法继续深入进行。所以，为了防止出现概念偷换现象，人们都得一是一、二是二，不能出现“是一又是二”。

　　然而，幽默却没有这层顾虑，它可以是一又是二。在幽默哲学中，一语双关常常是用来转移概念的最佳媒介。幽默可以凌驾于通常的理性逻辑规范之上，它可以因概念转移而得到价值的提升，这一点跟科学研究有着明显的区别。在科学论文中，为了防止概念转移，往往对基本概念给出严密的定义；而在幽默思维中，这种方法并不适用。为了便于概念转移，有幽默感的人特意在那些界限比较模糊的概念上做文章，以达到语意双关的幽默效果。

　　一语双关式幽默有一个重要的原则，是两个意思要以互相不协调为主，两者的冲突性是次要的。这种幽默的主要目的：一般是把自身的攻击锋芒掩盖起来，让对方在表面上毫无锋芒的语意里，体会到说话者的真正意图。

　　运用好一语双关式幽默，我们的智慧、情感和人格就能够得以升华，我们就可以在社交、交谈中立于不败之地。

　　在火车上，一个旅客的烟盒突然找不到了，他硬要说是坐在左手边的那个旅客偷走的。可是，过了一会儿，这个旅客从自己的口袋里找到了那只烟盒。于是，他很不好意思地对那个旅客道歉。

　　那位旅客冷静地对他说：“没有关系。看来，刚才咱们俩都错了。”

　　这里“都错了”就具有双重语意，第一层意思是，刚才你不应该把我当小偷，你错了；第二层意思是，刚才我不应该把你当君子，我也错了。两层意思在暗中换了一下位置，就形成了强烈的反差，显得耐人寻味。

　　一语双关式幽默能充分体现出一个人的智慧和才能，如果运用得法，就可以帮助你摆脱眼前的困境，维护自己的尊严。

　　大词小用，幽默地活跃气氛

　　幽默心得 将一些用于庄重场合的比较严肃的语言运用于日常生活中的“凡夫俗子”身上，这便是大词小用式幽默的基本技巧。

　　所谓大词小用，是指运用一些语意分量重、语意范围大的词语来描述某些细小的、次要的事情，通过所用语言的本来意义跟所述事物内涵之间的巨大差异，营造一种词不副实、对比失调的关系，由此产生令人发笑的幽默效果。请看下面这个例子：

　　某中学一次年级老师会议上，最后一个议题是商讨学生春游的具体时间和地点。老师们人执一词、意见不一，讨论了很久。最后，年级组长提出利用三天时间带领全年级学生去青城山春游的建议，而且很快达成“共识”。

　　在一片笑语欢声中，新来的李老师正色且大声地说道：“组长，‘疾风知劲草，国难识忠臣’，我坚决拥护您的决策，寸步不离您的左右。头可断，血可流，到那山上也绝对不把您丢！”

　　一个普通得再不能普通的人，针对一件非常小的事情，而面对连“七品芝麻官”都称不上的年级组长，竟然用上了类似政论性的语言，且说出了只有对领袖才用的词语。这些“重大”的词语突然“屈尊”于这轻松、随和的氛围里，听起来极其不协调，然而，正是这种“大”与“小”、“重”与“轻”的对比的失调，才产生了幽默的韵味，活跃了会议的气氛。

　　可想而知，小李的这番幽默定能为他赚得人气，使他在年级组长的心里留下一个不错的印象。在平凡至极的日常生活中，偶尔添加一些用于庄重场合的比较严肃的语言，营造出一种不协调的幽默意境，这就是大词小用式幽默的精髓。

　　自相矛盾，戏剧化的幽默术

　　幽默心得 通常，说话是不可以自相矛盾的，这是形成逻辑思维的最起码条件。然而，逻辑上的自相矛盾，却是我们制造笑料的一个主要途径。而且，前后反差越是巨大，越是荒谬，戏剧性就越强，幽默效果就越好。

　　矛盾是我们制造幽默的一个重要手段。在跟人对话时，如果话语明显地前后不一、自相矛盾，就会产生抵触的效果，形成巨大的反差，这首先会引起人们的震惊，但震惊之余，人们会选择借大笑来宣泄自己的情绪，这就实现了幽默的目的。这种矛盾法构成的幽默大多含有嘲讽的意味，当然，这类幽默跟说教有着本质的区别，它仅仅是让人们在笑声中自己领悟道理罢了。

　　从功能方面来看，自相矛盾式幽默可分为两类：一是讽喻他人的，二是自我暴露的。自我暴露式的幽默通常表现为故作蠢言、自我调侃，以调笑居多，意在拉近人际关系；而讽喻他人式的幽默，则往往一针见血地直指对方痛处，具有强烈的戏谑效果。我们可以根据个人的谈话需要，在具体的矛盾下制造幽默。

　　一次，丘吉尔自驾车去参加宫廷演讲。由于时间紧急，他只好超速开车，结果被一名执勤的年轻警员给抓住了。

　　丘吉尔为自己开脱：“我是丘吉尔首相，正急着去参加宫廷演讲。”

　　“乱说，你绝对是冒牌货！”年轻警官不相信他的话。

　　丘吉尔见状，只得哈哈一笑：“被你猜对了，我确实是个冒牌货！”

　　警官又看了看丘吉尔，也跟着笑了起来，随即放了丘吉尔一马。

　　丘吉尔老实表明身份的时候，年轻警官怎么都不肯相信。于是，丘吉尔故意否认，使自己言谈前后矛盾，而这种自相矛盾的表述，不仅营造出一种幽默氛围，还让那位年轻警官搞不清虚实。两个人哈哈大笑过后，年轻警官只得抱着“宁可信其有，不可信其无”的心态亮绿灯。这种幽默方法非常实用，自相矛盾，虚虚实实，让对方无法摸清你的虚实，只得在笑声中大事化小、小事化了。

　　一次，国会议员通过了某个法案，而马克·吐温觉得那法案是荒谬不合理的。于是，他在报纸上刊登了一个告示，上面写着：

　　“国会议员有一半是浑蛋。”

　　报纸出版后，许多抗议的电话打了进来，国会议员们自然不承认自己是浑蛋，要求马克·吐温立刻更正。

　　于是，第二天马克·吐温又刊登了一个更正：

　　“我错了，国会议员有一半不是浑蛋。”

　　马克·吐温的声明看似前后矛盾，实际上他不过是在耍语言花招。第一次，他在字面上肯定，而意义上否定；第二次，他在字面上加以否定，而意义上却又肯定。这两种表述方式的置换，一针见血地指明了对方的错误。那些“前后矛盾”、“此地无银三百两”式的故事之所以经常被搬上舞台，且经久不衰，就是因为其极佳的幽默效果，那些被讽喻的对象常常为了掩饰自己的巨大纰漏而疲于奔命，结果又顾此失彼、笑料迭出。

　　李敖的嘴巴很“损”，常常骂别人“书呆子”、“笨蛋”。有记者对李敖非常不满，便跟他玩起了文字游戏，准备好好贬损李敖一番。

　　记者问李敖：“你的笔下常出现‘书呆’、‘蛋头’这类的字眼，可是你为什么没有自觉到，你自己就是个‘书呆’、‘蛋头’？你一天要工作12个小时，睡眠少，出门更少，怎么能自称了解人间万象与真相呢？”

　　李敖听了并未动气，而是轻描淡写地说：“康德一辈子也没离开过他家方圆八十里地，可是他是大思想家，而且他还教世界地理。教世界地理我也行，因为我在家‘卧游’已久。”

　　听了李敖的巧思妙答，周围人一阵大笑，纷纷为他喝彩。

　　“卧游”是李敖临时编造的一个词，这个词本身就很矛盾，既然在家里“卧”着，又如何能出门“游”呢？但是，李敖就是使用这个自相矛盾的词汇进行反击，根本不拘泥于什么语言逻辑，一切以自己所要表达的主旨为重，并营造出很好的幽默效果。李敖非常有幽默感，他的口出狂言就跟幽默有关。就算在别人对他进行中伤、侮辱时，他也仍旧能化解困境，这就是一种幽默的智慧。我们也可以学学这种幽默，不仅让别人见识到自己的学识、度量、聪明机智，还使对方的恶意攻击不攻自破。

　　为了营造更强的戏剧性，取得更好的幽默效果，我们还可以在矛盾对转以前着意强调即将转化的矛盾，以混淆别人视听。

　　比如，有好友向你借东西，你可以先口出豪言：“嗨，说什么借嘛，我的就是你的，你只管随便用就是了！”可等你交出东西时，趁机自相矛盾地幽默一下，比如对方借的是自行车，便皱眉说：“你可得留心着点用，千万别把我的自行车弄坏了！”刚刚还放出豪言，紧接着却又叫他不能把自行车弄坏，这就是一种自相矛盾。而且，前面的铺垫做得越足，形成的对比就越强烈，戏谑效果也越强。

　　值得注意的是，在制造矛盾的时候，我们还应该营造一种不经意的效果，在抖包袱前一定要沉住气，使谈话平稳而自然，以达到最佳的幽默效果。